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【作文题目】
阅读下面的文字，根据要求作文。(60分)
古人说“言为心声”、“文如其人”。性情褊急则为文局促，品性澄淡则下笔悠远。这意味着作品的格调趣味与作者的人品应该是一致的。
金代元好问《论诗绝句》却认为“心画心声总失真，文章宁复见为人”，艺术家笔下的高雅不能证明其为人的脱俗。这意味着作品的格调趣味与作者人品有可能是背离的。
对此你有什么看法?写一篇文章阐明你的观点。
【注意】①题目自拟，观点自定。②明确文体，不得写成诗歌。③不得少于800字。④不得抄袭、套作。
【优秀作文】
跑什么，前面也下着雨哪
我想起了以前听到的一个笑话。说是天突然下大雨了，大家头上纷纷顶着各式各样权当充作雨具的东西拼命往屋里奔跑，只有一个人低着头在雨中不急不忙地走，就走得那么任性;别人急急忙忙地从他身边跑过，一边跑一边还喊：“嗨，傻子，快点往前跑啊，下雨呢!”他却不紧不慢地回答说：“跑什么，前面也下着雨哪!”
起初我也当它是个笑话，笑过之后一想，不对啊，这不过是说明人的性子存有差异——有的人性子急，有的人性子慢，有的人不急也不慢。急性子凭什么去嘲笑慢性子，慢性子没理由去奚落急性子;况且那个在大雨中从容走着自己风格的人，绝对不是个什么“傻子”，恰恰是个“智者”，更是个“范儿”!他“范”就“范”在“走得那么任性”，任着自己的性，并且“言为心声”——很有个性地发出“跑什么，前面也下着雨哪”如此哲理的智慧之言。如此看来，那些在雨中急急忙忙奔跑的人，倒尽是些不着边际的“傻子”了。
所谓“文如其人，人如其文”，其实是纵观横看了无数的个案事例才得出的一个结论，过去如此，现在如此，将来也会如此;庄周如此，陶潜如此，魏明伦也如此。你看看五代十国时期的南唐后主李煜，其词作远过于他在位期间的作为，尤其是亡国以后的词作相当沉痛、深切和凄恻动人。李煜是南唐中主的第六子，狮子座的他天性懦弱多病，喜文厌武。在其性格构成的诸多因素当中，他更多地承继了父亲李Z的风范，“后主幼而好古，为文有汉魏风”。天资聪慧，又“洞晓音律，精别雅郑”，善词章，工书画。书学柳公权，十得八九。曾作颤笔颓之状，遒心安理得如寒松霜竹，人谓“金错刀”。每当写大字时，弃笔不用，唯以卷帛书之，上下左右皆如人意，世谓“撮襟书”。其画则以翎毛墨竹最为擅长，老于霜皮，烟梢露叶，披离俯仰宛若古木，自有一派清爽不凡的神韵。其词语淡思清，词清句丽，婉曲又深致，就是跟他这个人的性情真淳、感情敏锐密切相关而且高度一致。
中国传统强调的是“颜文合一”，事实上绝大多数的文人墨客自觉或不自觉地步入了“人即文，艺即人”的自然结果。弘一书法的境界极高，缘于一种极高的“冲和”品格。弘一自谓：“朽人之字所示者，平淡、恬静、冲逸之致也。”这“平淡、恬静、冲逸”与古人所谓“冲和”是一个意思。它意态静默、境界深远，举之可见、求之已远。弘一书法以圆净清劲的线条、不激不厉的行笔、拙稚质朴的结体、疏朗严谨的布局，营造了众多书家难以企及的“冲和之美”。而这种“冲和之美”比之于色，不是绚丽多彩、光彩夺目的旭日，而是暮春天际一抹淡淡的晚霞;比之于声，不是宏亮悠扬的黄钟大吕，而是如怨如慕、不绝于缕的秋夜洞箫。而出家后的李叔同，已成弘一，已成一个温良谦恭的君子、一个不卑不亢的佛家、一个和颜悦色的僧人，冷寂清净，朴拙淡雅。弘一大师常以“应使字以人传，不可人以字传”诫人，坚信人与字两者相辅相成，字与人更可相得益彰。弘一和弘一大师的书法正是如此。
其实“颜文两争”是文学理论中一个长久争论的话题，“颜文不一”的例子，也似乎时常可见，但个人认为作品风格跟人品无关。莎士比亚很小气，但不影响他的“四大悲剧”和十四行诗;周作人最后沦为汉奸，但其散文不失辛辣、苦涩、清淡三味，实由其性情使也;同样，贪官在位时对腐败“深恶痛绝”且振振有词，实际上是言不由衷罢了。
“跑什么，前面也下着雨哪”，貌似愚笨或幽默，实则言为心声，言如其人，因为发语者只为性情，不为雨淋。
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