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归来观后感第1篇
电影终场，大多的人无法在情感上接受这样的结局，人们都喜欢看到大团圆的场面。而悲剧才是真正的艺术，悲剧才能引发人们更多的对于这一场史无前例的人为劫难的更多思索。
这一场劫难，摧了人的身、割了人的心，劫难虽过去，但亲人们如何能够相互面对血淋淋的伤口?!
电影没有直接揭发浩劫中的惨相，而这惨相我们已经在其它众多的影视文学作品中早已了解，喜爱电影的观众更可以在十年前安东尼奥·班德拉斯所主演的同题材电影《梦想阿根廷》中直面那扭曲了人性的场景，个体做为一场巨大运动中的弱者，为了自身和亲人的生存，只能低下高贵的头，暂时忘却了尊严的存在。
而当人们可以重新拾起尊严的时候，却不知如何能自如地面对亲人的目光。自尊，逼迫着人们选择性地遗忘，这才是根本的“心因性的失忆”。
是人的内心强迫着自己无法去面对，于是一场几乎要成功的相认瓦解了。
在电影的中段，我曾经设计出这样的一个结局，很多很多年，他们在未曾相认的相守中度过，年迈的两人中她将先他而去，弥留之际她终于抚着他的手喊出他的名字：“焉识，我先走了”，而一行清泪从他的眼中默默地滴落。无言。
这个结局会满足一般人的团圆心理，又带给人更多的思索：她是终于识得了焉识还是早就识得而此刻才相认?他是早已感知还是此刻被感动?
创痛，不仅仅在劫难中;创痛更长久地存在于劫难过后人们的心中。
《归来》与《梦想阿根廷》，不同的国家、类似的事件、相同的反思。
《红色新闻兵》成就了李振盛老师的声名，我想如果照片上的事件还没有发生、如果历史可以来过，李振盛老师一定会选择不要这样的闹剧、悲剧在神州大地上上演而不会选择用它来使自己成名。李振盛老师照片中的那些个人、那些个事就在我们的身边出现、发生，就在我们置身的这个土地上、在我们熟悉的场景里，几十年后的今天，思索，交错了时空。
拍摄了《美国人》的著名摄影家罗伯特·弗兰克向李振盛老师说：我一定要到你照片上的这个城市去看一看。我想，这个城市没什么可看的，我们需要记住的是这一段历史，而不是发生了这个历史的这个城市，这个城市只是那一个大时代的一个小缩影，就如同《归来》中的这一个家庭，是众多的被时代洪流所裹挟的一条小舟，把握不了自己的方向。
感谢李振盛、感谢老谋子，影像留住了历史，影像刺痛了心灵，愿这样的影像能让全人类警醒不再重蹈覆辙。
归来观后感第2篇
《归来》故事主线很清晰，说的是文革时期，男主角陆焉识作为文革时期的教授，被抓走了，留下爱人冯婉瑜和三岁的女儿丹丹;一走就是十多年，孩子长大了，彼此都老了，思家情切，陆焉识逃了出来，这一逃跑家里人便被通知不能与之相见，这是阶级的敌人，女儿丹丹未曾见过父亲，自然感情不深，加之因为这个阶级敌人的父亲，导致作为芭蕾舞者的她无法演梦寐以求的主角，心中多了一份不平。故事由此开始，而剧中几处剧幕里的细节，为其中各个人物的性格，心理活动大大加分，诠释的很好。
没说出来的，比说出来的更多，无声的表演比语言更打动人，情节和事件只简单描述，更多让观众脑补，这是老谋子厉害之处。
印象场景一：陆焉识作为一个教授，在文革期间向民工一样狼狈逃回家，只是想见见女儿和妻子，十多年没见了，家楼下有人在站岗盯梢，等着抓他，他便从邻家屋顶绕道自家门口，到家门口了，紧张的轻轻敲门，他脸上的表情是复杂的，想到要见到家人的欣喜，想到十多年没见自己这番样子的忐忑，想到楼下时刻有人可能上来的紧张，复杂的心理活动在陈道明脸上很好的表达出来了，没有什么语言，而门内，他爱人婉瑜(巩俐饰演)知道门外的就是她朝朝暮暮期盼的爱人，恨不得能冲出去为他开门，但组织交代了若和他联系了，女儿的前程便毁了，她在客厅里听着门口的敲门，双唇颤抖，不敢开门，甚至连呼吸也不敢喘大气，陆焉识敲门敲久了，听着屋里那么安静，他退了两步，趴在地上看到屋里的灯光，他犹豫着，最后留了张纸条约着明天8点到火车站见面，一起逃走。婉瑜是看到了纸条，心里颤抖着，欣喜着，终于要见到了吧，依然是没有什么言语在表达，只是收拾好了行李，准备第二天与他一起走，女儿丹丹看到了收拾的行李，强调着不准母亲去，这一去她的前程就完了，母亲说了句简单的话“这一辈子都在替你着想，而这次，得为你爸着想”，一辈子为家人奉献一生的女人形象渐渐清晰。
印象场景二：在火车站，婉瑜如约到达，但车站人实在太多了，而陆焉识也等的忐忑焦虑，一个小小的细节，陆焉识想着即将要见到爱人了，虽然形容已狼狈，但还是洗了洗脸，整理了双鬓，一如初恋时互相见面的忐忑与倾心。8点10分了，距离约定的时间已经过了10分钟，他们双方都开始着急了，婉瑜四处找她的爱人，但人真的太多了，而陆焉识也不断看着人群，他相信她是会来的，索性摘掉口罩，冲着人群大喊婉瑜的名字，喊着我在这里。此时的他，为了见她，已经顾不上自己是逃犯的身份，即使知道这样会将自己暴露在人群中，但他也知道，这样能够让她更容易看见自己。是的，婉瑜看见了，看见了心心念念的爱人，但此时女儿带着文革的干部们也赶到了火车站，准备抓他们回去，婉瑜焦急的对着陆焉识喊着，快逃，快逃!但人那么多，车站那么吵杂，陆焉识怎么听得到呢，只是看到了婉瑜在那，奋不顾身的冲向了她，婉瑜焦急万分的让他别过来，快逃，但十几年未见得爱人已经在眼前，陆焉识除了欣喜若狂的冲向她，还能思考其他什么吗，他们互相向对方冲过去，但组织里的干部们也冲了过去，挡在了双方中间，野蛮的打着陆焉识，将陆焉识抓了回去，还打伤了婉瑜，婉瑜头上流着血，眼睁睁看着爱人被带走，那一幕似乎是电影的高潮点，矛盾冲突剧烈，双方情绪到达顶峰，但老谋子更擅长的不是琼瑶式的哭哭啼啼，敢恨敢爱，而是大众百姓的隐忍沉稳的性格刻画。在这个场景里似乎非常厌恶他们的女儿丹丹，仔细想想，那时代的历史不就是这样么，孩子都参加了红卫兵，兴许亲手将父母送上断头台，还能坦然的说这是大义灭亲，阶级的敌人大于自己的家人。他们只是其中一户人家，而在文革时代这样的人家大概比比皆是吧。
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