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《无人区》由三个故事组成，都发生在虚拟的罪恶之城。这里，警察和暴徒已无区别，暴力摧毁一切，也保护一切。暴力，作为一种解决事情的手段，它的对立面，并不是单单持相反立场，而是着眼于它的解体。将暴力最直观地展现给观众的，是电影。暴力作为一种元素，而不是类型，各种不同的元素异态混搭起来，是导演的手段。其中透露了人性的实相，则需要观众与导演共同完成探寻。观众与大银幕之间产生的默契，犹如情人间的关系，心心相印历久弥新。
电影《无人区》观后感
电影是一门展示矛盾的艺术，法律是解决矛盾冲突的规则，所以法律元素被电影编剧们钟爱，他们充分借助矛盾线索设置情节，展示矛盾的多样性营造戏剧效果。由宁浩执导的电影《无人区》中整合了诸多法律元素，通过法治规则与丛林法则的碰撞，充分展示了在法治荒芜的旷野中人性的孱弱，其中的法治隐喻令人深思。
由徐峥饰演的律师潘肖在法庭上为盗猎分子辩护，公诉方及出庭的证人无法拿出确凿的证据，法庭只能将盗猎分子无罪释放。很多影视剧中都有坏人明明做了坏事，因为缺乏证据，法庭宣布无罪释放的桥段，有些入戏深的观众义愤填膺，误认为法官非常愚蠢、为虎作伥。但电影不是客观世界，观众在电影中扮演的是全知的上帝，而电影中的角色都是现实中的人，现实中审判只能做到形式上的正义，不可能做到理想化的绝对正义，审判只能以事实为依据，事实只能通过客观、真实、合法的证据来体现，刑法中的疑罪从无的原则就是建立在形式正义的基础之上，任何审判都不可能不顾证据而追求绝对的理想化正义，这就是电影审判与现实审判的区别。虽然说法官是最接近上帝的人，但法官毕竟不是全能全知的上帝，很多观众可能对恶人被无罪释放引发对审判的质疑，虽然这是一种嫉恶如仇的高尚情怀，但也折射出观众对审判规律的不理解，当然也给侦查机关的证据意识上了一课。
法律规则对个体的意义在于被严格遵守，如果守法底线一旦被攻破，就会跌入无尽的深渊。律师潘肖开着盗猎头目的轿车在无人区狂奔，遇到不让道的货车司机，在超车的时候货车司机一口痰吐在了挡风玻璃上，潘肖逼停货车之后，开始对两位司机讲法律，但是被货车司机一巴掌打在脸上，之后历经加油被敲诈、货车司机的报复、无意撞晕埋伏的杀手之后，律师心中的法律火苗被彻底浇灭，竟然为了消灭证据欲烧毁“尸体”，最后走上以暴制暴的不归路。律师遵守有人社会的法律规则，甚至是文明理性的象征，迫使其放弃法律规则的不仅有逼仄的环境，还有人趋利避害的本性，更有对名利的无限追逐，他反复唠叨的关于头条的话题就能说明。现实中有很多的无奈与诱惑，都可能迫使人放弃法律底线，铤而走险，无数的事实证明，这样的选择结果只能万劫不复。
整部《无人区》中充满暴力元素，无论是盗猎分子、还是加油站的经营者、还是放弃法律的律师，都奉行暴力解决问题的法则。这里的暴力不仅有车撞、开枪、锤击等硬暴力，还有所谓的捆绑经营、高额咨询费、保密费等软暴力。因为时空的转移、条件的改变，强者也可能随时变成弱者，影片中的黄渤饰演的盗猎分子更是从杀手强人到被车撞昏的弱者，再到持枪杀人的强者，最后沦为客栈傻子的锤下鬼，反观其他角色莫过于此。没有法律规制的社会中没有永恒的强者，弱肉强食的丛林法则大行其道，这种法治真空状态下的社会十分可怕，因为你随时随地都面临各种无法预料的威慑，只能活在无尽的恐慌中，欲用暴力捍卫自己的安全，反而会接受更多的暴力。意大利法学家贝卡利亚曾说过：“刑罚的威慑力不在于其严酷性而在于其不可避免性”，在无人区中主持刑罚的政法机关远在千里之外，犯罪证据的销毁在广阔的无人区轻而易举，这样在有人社会具有强大威慑力的严酷刑罚，在这里就能被轻易避免，难怪贩卖鹰隼的盗猎头目敢用车撞死一个又一个人。
电影的镜头能够描述故事的全面细节，观众就是角色们的全知上帝，入戏太深的上帝们喜欢做裁判的法官，脱离客观世界下判断，而需要深思和反省的恰恰是作为“上帝”的观众们。法律存在于客观世界里，对于影视剧中的法律现象，要学会落地思考，这样，优秀的电影才能触及灵魂，从中汲取守法遵法的正能量。
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