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大唐后妃传:珍珠传奇作者是沧溟水，一个水瓶座的女子，七十年代生人。
内容简介：
天姿蒙珍宠，明眸转珠辉，她是大唐三百年历史隐秘而最富传奇的一页。 她是一位皇帝的母亲;而据说，另一位皇帝，为她虚悬后位十七年。是爱，是悔，是虚，是实?
历史的真相渺若云烟。而我只是想，追寻千年以前，她灿若流星的步伐，她千折百回的爱恨流转于...
沈珍珠出身名门，被选为广平王李豫之妃，生下长子唐德宗李适，后被李适追封为睿真皇后。她只是一介江南女子，内心善良，心存社稷，与人为善，在安史之乱之时只愿留在长安与百姓共同进退，被长安百姓所尊重。
离散之中虽有大将默延啜对其追求，但仍坚守对李豫的爱。唐朝收复长安后，流散之人不得入宫，但李豫一心要接珍珠回来，珍珠以李豫太子前程为重，重回民间，后李豫多处寻找，珍珠始终不愿入宫，只愿成全李豫。
她凭着达礼知书的才识，和德才兼备的优良品质，赢得李豫一生对她无法忘怀，而她又不事奢华，以一个和字协理后宫，知民间百姓疾苦。一代才女沈珍珠为唐朝中期的发展做出了一定的历史贡献。
书评：
一开篇，确实惊艳到了我，一个秀外慧中的人中龙凤，加上一个深情厚意的凤子龙孙，这一场婚礼将会开启怎样的传奇故事?沈珍珠初进广平王府，那般意气风发，那般不求得失，结果到她发现了独孤镜的存在，剧情就崩了。我以为会像《越江吟》那样，这两人会携手掀起莫大的风浪，终比肩于顶峰。然而小说的重心，竟然放在了儿女情长，与皇室凉薄，一个一个的陷阱与过于密集的卧底事件，让整部小说看上去像sinx=1的函数图像，保持着上下相平的振幅，无限循环，或许能让处女座十分舒服，然而对于大多数读者，只觉单调疲累。
作者的构思是很好的，想集悬疑、夺嫡、言情于一体，弄出一个精彩而凄婉的故事。然，悬疑为何?悬疑就是威夷所思却又在意料之中，但在文中，卧底总是早早就暴露了身份，尤其是通过一种神奇的方式——珍珠的预感。对这种剧透，说实话，我完全没有好感，悬疑讲究的就是出其不意，作者硬要在虐之前来个预警信号，反倒让人不胜烦，一滴眼泪也榨不出来了。且没有暴露的卧底，丝毫不存在杀伤力，最后都被强大的男主牢牢逮住，不得超生。再说夺嫡，看点在于计谋，少不得谋士，少不得男子间的你来我往，机关算计。在此就不得不说作者在这方面的功力欠火候，或许是大唐奇特的历史背景所致，太子竟然要和皇妃夺嫡，这也就罢了，然看皇妃的招术，她实在没出过什么妙主意，手下亲信一个个被翦除，感觉上虽然作者喊得响亮，但从文中看来太子像是没费什么大力气。而且神奇的是张妃不直接对广平王下手，而是频频针对珍珠，甚至连珍珠的姐妹也不放过，这种做派，我还误以为张妃与广平王有不足为外人道的秘密。夺嫡，竟然没有广平王的兄弟参与，不过倒也有三个男人争夺一个女人的戏份，让这场夺嫡变得有些不伦不类。军事方面作者更是毫无建树，两军交战只写战况，这样节约文墨，意欲何为呢。
最后，本文最大的看点也是最大的败笔，就是言情。老实说，感觉作者并不会写情，尤其不会把握历史小说中的情愫流动，不妨看看历史小说三国演义中的桥段：
小乔：养伤期间，将军何苦奏此忧郁之曲?
公瑾：此次兵败，心中十分愧疚。近日养伤，深感人生之艰难，就像那不息之长河，虽有东去大海之志，却流程缓慢，征程多艰。哎...然江河水总有入海之时，而人生之志，却常常难以实现，令人抱恨终生。
小乔：将军之心，妾能理解一二。将军英才盖世，辅佐明主，渴求统一大业，确属鲲鹏之志。然涓滴之水汇成江河，已属不易，奔流向前，汇入大海之时，更会倍感自身之渺茫...
公瑾：妻之言，确如金石，令我宽解许多。
这几句话，描绘出一幅夫唱妇随的恩爱场景，虽然短，但却比文中诸多的赘述胜上许多。甫一开篇，广平王对珍珠的爱护之心，珍珠的夫君的仰慕，都写得很妥帖，然而一到珍珠怨恨李豫，一切就变了模样，仿佛珍珠不是什么奇女子，只是一个耽于儿女私情，可望而不可求的伤心人。这种伤心人，历史上并非没有，然并不多见于夫妻之间，古人常常是先结婚后恋爱，所嫁良人，自然喜不自胜，然而所嫁非人，也只会嫁鸡随鸡，嫁狗随狗。珍珠的爱情观，其实更符合现代人的观念，追求爱情和人身的双重自由，这种设定也就主动了小说无法成为一篇好的历史小说。且珍珠一会儿说信他，一会儿又不信他，从来没个准信儿，估计作者写着写着也搞不清楚了。对于广平王也是，一会儿信珍珠，一会儿又恨她决绝，从来都不会自己去主动争取，矛盾异常，也搞不清究竟是想抓住还是想放手。还有葛勒单于，一会儿要，一会儿不要，一会儿温柔一会儿霸道，实在让人觉得，这都是神人啊。有人会说，这正是人心无常之处，然人心虽然无常，人缺不是傻子，尤其是这几个人精，不可能花恁么长时间去考虑到底爱不爱，到底是留还是放还是走，整本小说陷入不该纠结的地方，作者也在这场闹剧之中无法自拔，想必在传输皇室凉薄的价值观时心中快意非常，但这剂安利，确实让人难以下咽。
再说说抒情手段，作者特喜欢用内心独白来煽情，然而却忽略了历史小说最忌讳的就是这种，因为容易跳戏，戏中人若是都时常处于旁观角色，那么看戏的人也就更无法入戏。不妨看看十里桃花中唐七的一段描写：
炎华洞中迷雾缭绕，墨渊的身影沉在这一派浓雾里若隐若现，我捏个诀化出人形来，朝他所在处一步一步挪过去。
果然是我操多了心，迷谷将墨渊伺弄得甚妥帖，连散在枕上的一头长发也一缕缕仔细打理过了，便是我这等独到细致的眼光，也挑不出什么错处来。
只是清寒了些。
我怔怔地在他身边坐了会儿。那一双逾七万年也未曾睁开的眼，那一管挺直的鼻梁，那紧抿的嘴唇，可笑七万年前初见他时我年幼无知，竟能将这样一副英挺容颜看做一张小白脸。
可即便是那等倾国倾城的容颜，却在一瞬间，将一个沉静的面容定格成了永远。七万年未曾见过他的笑模样，回望处，只记得昆仑虚的后山，他站在桃花林里，夭夭桃花漫天。
洞里静得很，坐久了便也有些冷，我将他双手抱在怀中捂了会儿，打了个哆嗦，又出洞去采了些应时的野花，变个瓶子出来，盛上溪水养着，摆在他的身边。如此，这洞里便终于也有一丝活气了。
又枯坐了一会儿，突然想起再过几日便是栀子的花期，正可以用上年积下的细柳条将它们串起来，做成一副花帘挂在炎华洞口，彼时一洞冷香，墨渊躺着也更舒适些。于是便渐渐高兴起来。
眼见着天色幽暗，我跪下来拜了两拜，又从头到尾将整个炎华洞细细打量一番，匆匆下山。
这段是说白浅来到师父墨渊身体休养的山洞中照料他的情形，这也有内心独白，但加上了许多场景描写与真实可感的词句，比如"清寒了些”，一下子就让人感觉到主角的内心情绪，仿若身临其境。主角在境内，观众才能在，主角都出戏开始反思了，你让观众还能怎么去体会?而且神奇的是这种手法虽然广受诟病，但是使用它的写手却仍乐此不疲，实乃遗憾。
如果单看写作技巧、情节安排设计等，我只能给一星。之所以给三星，是因为这篇小说中却又那么几句话，说得很走心。印象最深的是慕容林致对沈珍珠说的，爱上帝王，要么放手，要么忍受，她期待珍珠能够找出第三条道路，然而她找到了吗?相濡以沫，不如相忘于江湖，她念着他爱着他，却又选择在远处默默祝福，然而这似乎并不是一个两人都能接受的选择(沈珍珠在吴兴的两年，太子的态度太让人不解了，一会儿又是相信，一会儿又是怨恨，不是说不能善变，但是无厘头地说变就变，实在容易让人怀疑太子对贵妃的爱到底是否真，这其实很重要，读者看的就是这个，连这个都禁不住考验的话，写小说有什么意义呢?)
他们俩，最理想的状态，要么如林致与建宁王，要么就是最后那一段相濡以沫的时光，但是他俩真的不该用那么长的时间来纠结来选择，我不知道世上是否真有这样的故事，但是作者写了，那我们就当作者是认真的，可是这太离谱了，太作了，让我感觉虐得无理取闹，没啥真正深入人心的泪点，倒是一些旁观者无意间吐露一些箴言，让人顿生敬意，比方林致。最近在看少帅，一面觉得凤至委屈，一面又觉得瑞玉可怜。正如公孙二娘说的，凭什么男人三妻四妾享齐人之福，却让女人来受苦。这似乎是个千年难解的谜题，我看着看着，也不禁怀疑起来，这世上是否真有此生一会，唯卿不许的痴恋?看《醉玲珑》的时候，觉得似乎是有的吧，毕竟能配得上四爷的，可能就只有卿尘一人，除了她还能是谁呢?在《越江吟》里，江原也说，除了凌悦，实在没有其他人能与自己同生死共进退，能让自己为之生为之死，所以就给了对方最好的。然而看这部小说，发现男女主角或许并非彼此眼中的“顶配”，没了彼此，照样有人可依，甚至活得更自在。却又都存着一种侥幸，"TA会给我最好的”，于是便由爱生恨。这种逻辑，解释起来也并不难理解，只能说，这个故事或许是真的，然而的确没有什么高屋建瓴之处，只能说中规中矩，读完了也就完了，最多一点唏嘘感叹。作者并没有想给主角一个都能接受的出路，或许是想要感怀君王未可信，但殊不知，那些敢爱敢恨的人们，也不过是求仁得仁罢了。
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