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北爱，就是让我们在剧中寻找自己的影子，总有一些疼痛和不幸是我们自己亲手造成的，怪不得命运。
北爱，就是让我们在剧中发现自己的失去，是我们的不珍惜不满足，把我们从离美满的近到咫尺推向远到天涯。
北爱，就是让我们在剧中获得自己的重生，明白握在手上的永远比失去的要多，靠自己的执着和勇气去努力改变现状，相信人定胜天。
《北京爱情故事》：五个故事
五个故事，五段人生，五种对爱的诠释，组成了陈思成的处女作——《北京爱情故事》。都市爱情片要拍到令观众叫好，真的好难，因为现实距离电影是如此之近。拍的不像，会有人骂狗血、脱离现实;拍的太像，又失去了想象力和距离感;最好的，是拍的现实感十足又有可遇不可求的朦胧感，仿佛一场春梦，这样的效果刚刚好。
五个故事，分开看，每个都不差，但也不至于太大的叫好。放在一起，却产生了化学反应，成为不可分割的整体。每个故事的美好或者不堪，都在其他故事的映照之下，显得尤为诗意或龌龊。所有的美，都是扇向不美的一记响亮耳光，而所有的丑，都在提醒着我们美的脆弱。
北京，一个越来越多被描述的城市，一个在世人心中逐步被神化放大的城市，越来越多地呈现出它远不能承载的畸形魅力。北京，即使只是念出这两个词汇，也已令人充满无穷想象。北京，已不再是北京。它已成为国人欲望的集中表达，这里有权力、金钱、欲望，这里有文化、艺术、历史，这里有胡同大杂院、高楼大厦，这里有户口、房子、车子，这里有大学、青春、北漂，任何关于人生的词汇都可以因为与北京的挂钩而显得意味深长。
爱情，如片中所讲，是无数人说过但从没见过的鬼，永远神龙见首不见尾，虚无缥缈。它是所有美好的象征，是人生之为人能体验到的最美好的享受之一，是无论贫富老幼，大多数最长最久的渴望。爱情的存在，让冰冷的城市有了朦胧的温暖和美好。它是抹去一切伤害、一切欲望的灵丹妙药。每一段关系，都希望能有爱保驾护航，对抗风雨。它可以随时随地发生，但要生根发芽，却是那最甜蜜的负担，有可能落地，也有机会升天，而眼下我们正经历的却是，现实正在以各种各样的狠辣手段让一段段半生不熟的爱挫骨扬灰。
从这个意义上说，选择北京、爱情两个关键词书写故事，实在是太符合当下国人的精神需求。即使导演的情绪表达有些地方并没有完全到位，但正生活在城市中的观众，只需一个契机，就可以将剩余对城市、对爱情的种种感悟自觉脑补。能够拍到这个境界，摸准观众的脉，观众愿意被你带着走一程，就已经是成功了。
纵观国产电影这几年，古装片、大片正逐渐衰落，中小制作、现实题材逐渐走强，正是国人观影需求不断升级的体现。过去，我们喜欢宏大叙事、纵横励志的现实片逐步崛起了，当然，与此同时，无数边骂边赚钱、被观众命名以为”脑残片“的电影也粉墨登场了。但无论如何，电影对于国人的吸引力是越来越大了，越来越多的人需要电影作为日常释放压力、找乐子的途径了。电影迎来了蓬勃发展的新时代。下一步，我们是期待更多好电影问世。
伍迪艾伦的城市奏鸣曲系列让我们见证了城市电影的魅力。每一座城市都因其独特的文化魅力笑媚众生，一个好的故事就是一个好的城市文化宣传片。以至于伦敦市长多次恳求伍迪艾伦以伦敦为题拍一部电影，并不会干涉他的任何剧情拍摄，以至于《午夜巴塞罗那》得以邀请到法国总统夫人布鲁尼亲自出演。而年轻的科波拉家族后代拍摄的处女座《迷失东京》也描述出一座城市、中西两种文化的暧昧不清。从城市电影的魅力来讲，《北爱》还未达到伍迪艾伦等国际导演所曾呈现的艺术级别和文化推广力。
《北京爱情故事》观后感
“......我在这里欢笑，我在这里哭泣。我在这里活着，也在这儿死去......我在这里祈祷，也在这里迷惘。我在这里寻找，也在这儿失去......"那宛转悠扬、意味深长的歌声时常回荡在我的耳边，吴狄、吴魏、程锋、林夏、杨子曦、沈冰他们更是给我留下了深刻的印象。
男孩中 我最喜欢 吴狄。他善良、宽容、大度，对待朋友真诚热情，是个绝对的大好人。前女友杨子曦为了舒适的生活，为了梦想中的花店和那些美丽的鞋子曾经两次抛弃他，让他伤透了心。可是当杨子曦被安迪一次次伤害直至绝望地离开时，尽管吴狄已经有了新的女友伍媚，但出于对朋友的关心，每次接电话听说杨子曦发烧或手术住院，吴狄都还是一如既往地照顾她，为她找工作、盘花店。辛辛苦苦、真心实意地帮助 程锋摆脱困境却遭误会，他不计较，并毫不犹豫地把哥哥吴魏留下的大德集团股份转给了程锋，终于帮助程锋收回大德集团的控股权。看着石小猛一点点的堕落，他做了很多思想工作，却不被理解，他也没有怨恨。他的品格改变了哥哥吴魏，好友程锋，女友伍媚，因为他真诚地对待朋友，认真地对待工作和生活，所以他的收获最大。他的人格魅力最大，做人，要做这样的人。
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